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2009-02-23

昨天看了韩红采访小沈阳的视频，北京台的节目，很不错，没想到韩红还有着主持的才能，真是人不可貌相，海水不可瓢舀。小沈阳火了，但这绝不是一夜成名，而是十年辛苦熬成婆，网上有很多小沈阳在剧场和演艺城演出的视频，那上面的节目有些的确低俗，但是也正是这下里巴人的熏陶，才成就了他信手拈来的特点和魅力。一度，艺术远离了舞台，变成了自娱自乐的自我创作，特别是电视的出现，使得一些喜剧表演变成了面对摄像师一个人的独角戏。本来，幽默艺术或者说喜剧艺术表演是很需要观众的互动的，演员要从观众的反应中吸取营养，调整表演方式，用二人转的行话讲，演员们准备出来的笑料要经过“过河”的考验，也就是要看观众是否认可其表演，是不是会有强烈的反应，如果一个笑料或者包袱换来的是冷场的反应，那么无论演员认为这个包袱多么巧妙，多么引人入胜，也是没用的。所以说，观众和演员实际上一起创造了一个喜剧节目，每一次给我们带来的笑声，都是来自大众的笑声，而不是来自演员的。很悲哀的是，现在很多小品演员喜欢闭门造车，央视每年春晚都有几个小品专业户演出一些没有任何反响的小品，这些小品也许他们下了不少功夫，“艺术性”也很高，但是因为缺少与观众的互动交流，不是来自民间，因此也就不会被人民认可。为什么赵本山火？因为他有在农村摸爬滚打几十年的经验；为什么郭德纲火？因为他的相声回归剧场，对面拿饼，从观众口袋里拿钱；同样，为什么小沈阳火，没有那些二人转场子里的插科打诨，低俗搞笑，哪有他今天的得心应手，老少咸宜呢？当艺术回归了市场，老百姓用自己的点击率和钞票投票的时候，民间艺术家的复兴也就指日可待了。赵本山也许是第一人，但小沈阳绝不是最后一个。

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