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2010-03-07

在三八妇女节这一天，卡梅隆的前妻用一部相对小成本的制作战胜了“世界之王”，这不仅仅是奥斯卡评委会对世界劳动妇女节的尊重，更是对低碳的推崇，也是重申电影本质的一个声明。1500万对5亿，评委们显然在艺术和金钱的较力之中选择了前者；内容和形式，评委们显然更注重内容。

最近一段时间，电影成了电影人财力的角逐，大成本制作越来越多，互相攀比，如同不断攀升的地价一样不断地打破纪录，不仅仅在好莱坞，国内的许多知名导演也因为其独有的资源优势而推崇大制作，大场面的大片。在整个世界都为降低碳排放而努力的时候，电影制作者似乎没有加入进来，有时候，他们甚至于用大量的碳排放来演绎环境被破坏后的末日图景，这不能说不是一种讽刺。若是大成本的制作真的可以提升电影的艺术品位，那倒也说得过去，可是，在挥金如土，风光无限的大片内部，是掩饰不住的空洞和无聊，很多时候，影片变成了色彩的堆砌、光影的变幻和特技的炫耀。基于大成本必然有好作品的思路，卡梅隆信心满满，因为他有足够的钱，甚至可以在银幕上重造一个世界，但是奥斯卡的评委们并不认为一个新的世界好过我们内心一些容易被触碰的东西，甚至他们可以认为，过分地张扬特技，会使观众忽略影片的内在精神。所以，他们选择了更关注人性的《拆弹专家》，而不是更关注画面的《阿凡达》。

这或许是一个声明，一个重申电影本质的声明，但是谁也不知道能坚持多久，可至少在这一届，奥斯卡的评委们坚持了。若是从整体看来，《阿凡达》的确是一个跨时代的作品，配得上奥斯卡的小金人，但是若把最佳影片颁给了它，会给电影界一个错误的讯号，即高技术和大场面才是电影发展的方向，而内容和情节可以往后排。好在学院派的专家们坚持了艺术的底线，他们用选票发表声明，电影的本质不容改变。

在很久以前，电影是靠情节取胜的，但是当工业化一步步渗透到电影之中之后，电影的面貌变得华丽无比，可是内容却越来越空洞，有时候我们不知道自己坐在电影院里是为了体会一段人生，还是为了欣赏风景；是为了走进一个故事，还是为了体验特技；是为了心灵的震撼，还是为了视觉的冲击。从这个角度讲，本届奥斯卡给了低碳的《拆弹专家》可谓意义非凡，凯瑟琳·比格罗以其女性特有的敏锐视角把握了电影艺术的真谛：也许艺术可以用金钱来衡量，但是不能用金钱来堆砌，电影有其本质的意义，它更关注的是人的心灵，而不仅仅是人的感官。

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